Tensegrity Goes Big For Burning Man (1 / 47 étapes)

Étape 1: Attendre, ce qui j’ai juste engage à ?

Travailler sur une œuvre d’art pour Burning Man est comme courir un démarrage dans votre temps libre. Il m’a interpellé à tous les niveaux : driving concept, pionnier d’une nouvelle méthode de construction, construction d’une équipe, garder l’équipe heureux, coordonne la fabrication et conception mécanique mécanique, sans fin, balayant la boutique et sortir les poubelles. Il a fallu un tout nouveau niveau d’apprentissage et self sacrifice pour faire cette chose de vivre.

Nous avons pris une technique de construction difficiles et a apporté de la conception à concrétiser dans un environnement incroyablement dur sur un calendrier accéléré. Voici ce qui s’est avéré essentiel au processus :

  1. Maker communautaire : Cette pièce a été construite dans les Studios d’acier américain à West Oakland, CA. C’est une plaque tournante du mouvement maker, une communauté débordant de créativité et produit une grande partie de l’art pour Burning Man. Si je n'avais pas participé aux oeuvres par le biais de la Fondation de Flux et Pier 9 résidence Autodesk, ce projet n’aurait pas été possible.
  2. Équipe : J’ai été assez chanceux pour avoir recruté l’équipe de droite et le reste s’est réunis presque comme une pensée après-coup. Notre équipe de construction comprenait les rockstars suivants :
    • Katherine Barton - avocat général, vérification de la santé mentale et meilleur allié

    • Devon Penney - animateur
    • Natalie Walsh - tissu Design

    • Ken Caluawerts - électronique conception & développement de logiciels

    • Jack Kalish - effets d’éclairage

  • Rachel Ciaverella - électronique/tissu/perceuse

  • Atil Iscen - logiciel analyse

  • Elpadre Senturk - Structural Engineering

  • Beaucoup d’autres, y compris, mais non limité à : Johann Karkheck, d’AJ Romine, Pamela Pascual, Vytas Sunspiral, Joe o ' Connor, de Jonathan McKeever, de Ashley Cuppet, de Jamie Trowbridge, de Gordon Kirkwood, Dustin Fieder, pouvoirs Tory Voight, Bretagne, Aaron Porterfield, Bryan Hermannson, Owen Laine Shelby Clark

  • Financement : J’ai été incroyablement chanceux d’avoir trouvé une source privée de financement par le biais de Sonjia Smith. Elle assistait pour la première fois à Burning Man et je voulais contribuer à distance. Elle a stimulé le tout, et je suis incroyablement reconnaissante. Un de mes meilleurs moments à Burning Man se faisait pour se connecter alors que nous étions là-bas et parler à travers l’expérience avec elle.
  • Budget : Cela a évolué au cours du projet, mais a été d’abord le pilote des décisions. Nous avons commencé avec une très petite somme par rapport à plus grande échelle technique, alors qu’il était important d’affectation efficace des ressources et des matières brutes. Je suis fier de dire que nous avons totalement cloué le budget.
    • 40 % mécanique
    • 20 % électrique
    • 20 % infrastructure
    • 10 % tissu
    • 10 % pour imprévus
  • Baguettes & String : J’ai trouvé que c’était vraiment utile faire des maquettes ; Cela m’a permis d’échouer rapidement, sans crainte et dès le début. J’ai acheté un kit de commande en vrac de Tensegritoy pendant la majeure partie de la phase de découverte, et c’était le meilleur achat que j’ai jamais fait.
  • Mentors : Au cours des dernières années, j’avais travaillé à divers titres à la Fondation de Flux et appris une tonne. Un grand Merci à Peter Kimmelman, Catie Magee, Wes Skinner, Thwen Chaloemtiarana, Jess Hobbs, Paul Franke, Marc Hertlein et tout le monde à Flux pour me fournir une expérience inestimable, l’amitié, métiers de la main de œuvre, ferraille, outils et mentorat. Ce sont les gens qui m’ont appris à construire l’art à travers la communauté et de la communauté à travers l’art.
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